“水光云影”与“雕绩满眼”：吴文英《齐天乐》词晦涩处辨注兼评

前言

朱祖谋致夏承焘函云：“梦窗系属八百年未发之疑”。水光云影这个“疑”首先便是雕绩指吴文英词因为其艺术风格而带来的晦涩难懂，沈义父著有《乐府指迷》一书，满眼按他的吴文序注提到的“暇日相与倡酬，率多填词，英齐因讲论作词之法”来看，天乐这本词论书是词晦传“吴文英家法”的-----然即便如此，沈义父依然说梦窗词是涩处“深得清真之妙。其失在用事下语太晦处”。辨注

这种晦涩我在（词艺录丨谈吴文英地位嬗变及《梦窗词》笔法特点）一文中提到过，兼评这是水光云影因为吴文英过度攫取意象张力之外，部分设想缺乏通感而造成的雕绩。在这种情况下，满眼朱祖谋所称的吴文“疑”便又有了第二种含义，即这种“人多不可晓处”（沈义父语）会让吴文英词的英齐笺注尤其困难，近人钱仲联便曾感叹“笺诗难，笺词难，笺梦窗词难上加难”。

鉴于此，笔者便引吴文英《齐天乐丨会江湖诸友》一词，略辨其中出现的曲解处，误解处，同时也作一则赏析，其旨便是希冀现代不甚注意吴文英，亦或是对吴文英词难语以通的朋友，能有缀线穿乱珠之得。

吴文英《齐天乐丨会江湖诸友泛湖》其词示下：

曲尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换。露藻清啼，烟萝澹碧，先结湖山秋怨。波帘翠卷。叹霞薄轻绡，汜人重见。傍柳追凉，暂疏怀袖负纨扇。

南花清斗素靥，画船应不载，坡静诗卷。泛酒芳筒，题名蠹壁，重集湘鸿江燕。平芜未剪。怕一夕西风，镜心红变。望极愁生，暮天菱唱远。

“齐天乐”又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。

“曲尘犹沁伤心水”一句是最多疑解的，按吴蓓撰梦窗词汇校笺释集评中所谈，首韵“曲尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换”是从湖水之色、蝉声变化揭示春去秋来。“曲尘”注云“曲上生菌，色淡如尘，因称‘曲尘’”，同时吴蓓引范成大《吴船录》“水色曲尘，与石色相得”，解此句是“水面呈曲尘之色”。但在某些书中，则又有一解，《古今词统》载“曲尘”是“酵母菌”，解此句是“包着酒曲的纱布中不断沁出漉酒”

但我们从句式上看，这两解实际上都不甚谙合，“曲尘犹沁伤心水”特需注意“犹沁”二字，沁，本因作“渗入而透”的意思。姜夔《小重山丨赋潭州红梅》云：“相思血，都沁绿筠枝”。若“曲尘”作颜色解，那又因何而“沁”？而第二种作“酒曲”解则更是谬以千里，按“包着酒曲的纱布中不断沁出漉酒”之意，本句显然应当作“曲尘纱沁伤心水”，且需是将酒置于湖水之中------“浮甘瓜于清泉”尚有出处，但浮酒于湖中显然是没有道理的，更别说会友泛湖还要当场制酒了。

因此，在解此句时，“歌蝉暗惊春换”便不可放过，即是“春换”，便有“春景”凋敝处，又蝉多扶于柳上，柳永《少年游》云“高柳乱蝉嘶”即可证，故曲尘作“淡黄色”来解并不算错，但这到并非是“曲菌”，而是因水中落絮而渗出的“淡黄色”，如此解，方切合“鸣蝉惊春换”之意。前蜀毛文锡《虞美人》词有“垂杨低拂麴尘波，蛛丝结网露珠多。”又清夏葛渡江云》词：“风信峭，麴尘新涨，千片已东流。”

按本意，“傍柳追凉，暂疏怀袖负纨扇”实际上并不算难解。“追凉”即纳凉，化自唐杜甫《羌村》诗之二：“忆昔好追凉，故绕池边树”，但其中“负”的释义不同，则又会两去相远。按吴培笺注，“负”作“抛之不用之意”，此句作“纨扇见捐”，即言夏日秋来，因秋而纨扇见捐，因秋而柳条萧疏，但若按此解，又何用“追凉”？而作此解，“暂疏”之“疏”变作了写柳，即“傍柳追凉暂疏，怀袖负纨扇”，饶是不妥。

另，又有《吴文英词集》中将“柳”解作“娼姬”，将这句变成了倚人敞衣纳凉，所依“汜人”则引《湘中怨辞》钟情艳女之典--------虽然按下片意却是携妓同游，但此“汜人是重见”，便显然是有“前事可寻”，并非是为此次所携妓而题了，再者，将柳作“妓”解，前文“歌蝉”、“曲尘”则又不得照应，词意便零散不堪。

这句解法，需要两相参取笔法消息,吴文英《琐窗寒·玉兰》又有“绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见”此处又言“汜人重见”，两阙都是人花交写，笔法脉络便一目了然。“波帘翠卷。叹霞薄轻绡，汜人重见。”极其神妙，谓花置于翠波晚霞之中，犹似美人卷帘披绡。

但到此衍已生极，于观景之笔便再无可写，随转入船上“会友”事。从上下词意来看，上片写观景，下片船景，所以上结“傍柳追凉”处还有承上启下之用，前半句实是承上闻观景而来，后句则为船上诗酒事之繁喧张本。故此句便是以“追凉”结束观景的历程，又借“摇扇抒怀”起饮酒雅谈之端。

吴文英这首词时间、空间跳动非常巨大，上片云“歌蝉暗惊春换”，又不谈夏日，直转入“湖山秋怨”；下片则从“泛酒芳筒，题名蠹壁”又径直转到“平芜未剪”。如不仔细揣摩，便真成了张炎所言的“七宝楼台不成片段”（《词源》），或是彭孙遹所谓的“梦窗词雕绩满眼”（《金粟词话》）了。

我们把下片这段再提捏出来，一并详看：

“湘鸿江燕”，指江湖诸友；“题名蠹壁”则是题诗词在湖边寺壁，“泛酒芳筒”则是谓“酒兴”。因诸友相逢而饮酒而即欲“即兴题名”，自然又免不得捉景入笔，下句“平芜未剪”的时景，便逼将出来。“一夕西风，镜心红变”并非实指，“西风”上接“先结湖山秋怨”句，所以才下一“怕”字；“红”则指夏日莲花之红，一变字分作两意，一是字面上怕西风吹尽花红，二则是暗感身世，与会诸友都是江湖“江燕”之属，自然是聚少离多。个中情绪，与秦观的《江城子》一并体会最好，其词云：

彊村老人与其弟子杨氏曾于梦窗词有“提、点、折、逆”之说，凡此数点，皆是这首《齐天乐》错综时空的筋节处，因此以此词作注评，方有前言所说的“一石二鸟”之功。